老男人的惬意生活
主任的事说得多了，他也开始不耐烦。现在的陈晓卿更愿意把自己当做一个老男人。
他一张黑脸，圆脸，五官端正，个子高，步子大，一件休闲西装、牛仔裤，给人很果断的感觉，加上声音低、不耐烦，一副做电视的人常见的派头。但不常笑，需要时笑一下，不是真的开怀。
老男人不需要较真、拧巴，已经会享受，看得开，懂得把机会留给下一代，这才是好的。
他确实松弛了下来，手机里最多时存着5600个饭馆的名字和路线，包括哪一家哪一个服务员态度最好，哪一家的哪样食材最好多煮或少煮几分钟。
闲的时候，他跟京城几个有名的文化人会一会局，聊聊天，大家都很风趣，有时谈一个蚊子咬的包就可以谈半天，各自写一些小文章提到彼此，带有旧式文人派头。
他们用俏皮得体的方式称赞彼此，又在公开场合拒绝谈论对方，每一个人都保持着各自的分寸，把“挤兑”维持在一个私密风雅的范围内。
他喜欢自己被叫做“扫街嘴”，有空就一家一家地毯式地搜馆子，见到好吃的就记下来。吃货这个形象很讨喜，吃点儿苍蝇馆子又吃得头头是道，很有生活。
他有这资格，也有这时间。单说《舌尖2》的效益，“硬广告8900万（元），其实我也没有概念这是多少钱，但绝对是频道最高的。”他说。
“8900万”到底是多少钱？2011年，央视纪录频道成立第一年，全年频道广告收益3600万，而借2012年《舌尖1》的效应，到2013年这一数字已经突破5亿。
在央视，陈晓卿有他的位置，中央电视台纪录频道总监刘文都说，无论央视开什么选题会，只要陈晓卿在，一来二去话题总会回到《舌尖3》的拍摄进度上，这是央视几年来最赚钱的纪录片。
现在他不愤世，不嫉俗了，从一个管理者的角度筛选着选题，而情怀、真诚，这一类东西，需要的时候他也从不缺乏，靠着业务上的能力，和一点人际交往上的天分，陈晓卿已经到了他最好的阶段。
那种拍片子的冲动也不一样了，“我看到年轻人做，有人问我你自己不想上手吗？不难过吗？我真的一点儿那种感觉都没有。”
现在他愿意适应市场，对于电视观众的品位需求，他足够了解，“我就是让观众开心，我不觉得观众需要培养，再说观众也不是你用片子去培养的，他们更多读书的机会，更优越的生活，这跟培养观众有什么关系？你凭什么培养观众啊，观众招谁了？他过得苦哈哈的，加班跟孙子似的，回去还是看《快乐大本营》比较开心。”
那时的我不会满意现在的自己
老师朱羽君说，她一路看过来，觉得陈晓卿整个人最好的状态还是拍《龙脊》《远在北京的家》那时。当时他一张黑脸，爱吃大排档，喝冰啤酒，爱说爱笑，大大咧咧，不像现在已谨慎多了。
《龙脊》拍于30年前。1994年，陈晓卿跑到广西山区一个叫龙脊的地方，那里自然环境恶劣，资源短缺，300多年里，山隔断了村民与外界的联系，也隔断了文明。不到30岁的年轻纪录片导演到这里记录孩子们的读书、生活和他们对外面世界的向往。
1995年，《龙脊》在四川国际电视节上获得了大奖。
那时他拍了片子，动不动就拿给老师看。他刚进中央台，朱羽君就住在电视台附近，有时都去老师家蹭饭吃，也不见外，吃完自己洗碗，跟老师“很皮”，但老师记得，他从小就不是那种掏心的小孩，什么该说什么不该说，一直有分寸。
当时他年轻，跟人打交道从来不怵，更没什么等级概念，世俗那一套他还没学会，也没必要学，“那年代纪录片也没什么大牌，他进了央视，不久自己就成了大牌了。”朱羽君说。
他那时的抱怨都是业务上的，“台里的机子借出之后不让过夜”“丢了素材，错过了一些故事”，再就是“哪里没拍好，哪里能拍更好”这些。对这些他很较真儿，但又不愿公然露出来，一个人把很多郁结收到心里。不介意表现自己的优秀，也从不说贬低自己的话。
当时的陈晓卿意气风发，奖杯奖状从来不存，总觉得得到了也就过去了，记者问他喜欢哪一部片子，他说都喜欢。
那时，他和很多八九十年代的年轻人一样，有点儿矫情，有点儿感性，有点理想主义。
采访中，问他，如果那个年轻的陈晓卿见到二十年后的自己，会满意吗？
“不满意，太不满意了”。
哪里不满意？
“方方面面都不满意。”
这个逻辑清晰的人陷入沉默。从导演到管理者，自由度大了，离理想更近了吗？他思索了一会儿，那样子有点儿哀愁，但很快他振作起来。
《中国新闻周刊》2014年第15期
