阿姆斯特丹国际纪录片电影节(简称IDFA)是全球最重要的纪录片电影节和纪录片交易平台。从1988年到今年已经举办了20届。2007年11月23日开幕的第20届电影节上，“相对于枪杆子出政权的老生常谈，我相信摄影机与放映机的镜头会产生力量；而纪录片的思维，会激起大众的良知。”IDFA的主席艾莉．德克女士（Ally Derks）在今年阿姆斯特丹纪录片影展手册的前言上，表达了公众对于纪录片的影响力深具信心。中国本次有不少影片入围——《龙哥》，《木帮》，《伞》，《书包里的秘密》，《红日风暴》等，台湾公视著名制片人林乐群先生，参赛长片《沿江而上》的摄影指导汪士卿先生应约为本刊撰稿，描述当今世界纪录片电影的脉动与走向。
重要的纪录片交易平台
IDFA是阿姆斯特丹国际纪录片影展的简称，二十年前，这只是一个坚毅的荷兰女性艾莉．德克所创办的小影展，参加活动的人数只有几千人。经过这些年的成长，IDFA已经成为全球规模最大的纪录片影展，每年的看片人次超过十万。更有意义的是，这十万人次，不只是报名参加影展的两千多人在看片，而是阿姆斯特丹各阶层的民众，都有兴趣排队买票看纪录片。
对纪录片工作者来说，参与每年十一月下旬的IDFA是一件年度盛事，除了可以看到最新的各类型纪录片，还有影片竞赛、节目销售、企划案提案会、研讨会、工作坊等，举凡纪录片可能涉及的各个面向，无所不包。而且，很重要的一点，与会者不乏与纪录片制作、发行与播映相关的重量级专业人士。
IDFA与所有的影展一样，以影片放映为活动主轴，IDFA的影片分成竞赛与非竞赛两大类，今年共有317部影片，其中不乏华人导演的作品。IDFA的影片，在11天影展期间，每部平均放映2到4个场次。而从放映作品的分类，就能看出IDFA的广度与深度。
企划案提案会
一般简称为「提案会」（Pitching Forum），这是IDFA在影片竞赛与观赏之外，最重要的活动之一。对独立导演与制片人而言，如何取得制作经费通常是影片制作的一大关键。这个提案会，就是让独立制片有机会向握有资金的电视业者面对面提案。
欧洲与美洲的公共电视台，是全球制作与放映纪录片的主要媒体机构，电视台的委制节目编辑（Commissioning Editor）则是决定是否投资与采购节目的决策人物。不少纪录片影展都有类似的提案会，但是多数的提案会都是有其形式，真正会落实投资的不多。IDFA是少数具有名实相符提案会的影展。IDFA提案会在影展期间一连举行三天，每天都有二、三十位来自各国的重量级委制节目编辑与会，听取独立制片的提案。
参与IDFA提案会的独立制片，必须在七月份先报名送件，每个公司可以送两件提案，每件提案的报名费是570欧元，每件提案都需要已经筹到1/4的制作经费，并有电视台或影视机构的背书等条件。IDFA收到所有提案后，先进行初审。今年初审选出的51个提案，提案人在提案会依序发表各七分钟的提案说明，之后是问答时间。
由于参加IDFA提案会的委制节目编辑，多是带着预算与会，他们看到好的提案就会很快与提案人讨论投资细节，这是IDFA提案会具有影响力的原因。今年IDFA有好几部影片，包括获得长片竞赛Joris Ivens Competition（约瑞斯．伊凡竞赛）首奖的影片（无依无靠）「Stranded」，都是近年提案会的企划案，都透过提案会取得资金，才能制作完成。也因此，参加提案的导演或制片人，不少已经很有名气，作品等身，他们都要把握这个机会，向来自各方的委制节目编辑提案，争取制作经费。
历来，参与提案的多是欧美的独立制作公司，对于亚洲或是华人的独立制片而言，这是个值得关注与研究的机会。
纪录片交易市场
这是IDFA另一个重头戏。影片销售，对纪录片工作者而言，是非常重要，但是难度很高的挑战。IDFA的纪录片市场，提供独立制片向影片买家或影展策展人推销作品的机会。IDFA的纪录片市场只接受近一年完成的作品，也只接受「创意纪录片」（Creative Documentary）。所谓「创意纪录片」有点难明确定义，或许可以解释为，非宣传性、非教育性，有观点与创意表现的纪录片。想参与纪录片市场也要先报名，审核通过，才能参加。每部通过审核的影片，要缴费210欧元，入围影展的影片减半收费。
IDFA的纪录片市场有60个看片的座位，几乎天天客满，影响力可见一斑。
座谈、演讲与研讨
在上述的影片放映、企划案提案会与纪录片市场之外，IDFA还有演讲、座谈、研讨会等许许多多周边活动，主题都与放映影片或纪录片的制作、趋势相关。譬如纪录片的道德问题、如何筹措经费、表现形式的探讨、影评人如何面对纪录片、新媒体与纪录片等等，不一而足。
主办单位与德国著名导演温纳·赫尔措格（Werner Herzog，近作包括灰熊人Grizzly Man、白钻石The White Diamond等）的对谈，是IDFA活动的高潮。这是IDFA成立二十年来，何索第一次与会，他参与了两场座谈，吸引满座的影迷。温纳·赫尔措格畅谈了他制作影片的方式与想法。他也对「真实电影」（Cinema Verite）的纪录片手法大加批判。他认为「安排」是纪录片不可或缺的，所谓「真实电影」，如果有意义，也是六零年代的方式。今天谈「真实」，要面对很大的考验与挑战，他认为只是记录并呈现真实，并不是拍片的真义。他也批评「真实电影」缺乏影像风格，他说他只要遇见「真实电影」的拥护者，就会和他们大辩一场。他说他与他的拍摄对象，都会建立很深刻的情感，也会让观众从他的影片里，感受到那份温暖，他会要和他的拍摄对象，一起晚餐，谈笑风生。
「真实」是纪录片工作者经常要面对与探讨的议题。英国纪录片学者约翰．葛里森（John Grieson）对纪录片的经典解读：「对真实做创意的诠释」(Creative treatment of actuality)，究竟什么是「创意的诠释」？何索的解读是唯一的方式吗？IDFA提供了百花齐放的可能性。（IDFA官方网站：www.idfa.nl）（续后）
