第六代电影导演的代表人物之一 娄烨

       娄烨，1965年出生，1989年毕业于北京电影学院导演系，被称为中国第六代电影导演的代表人物之一 

       1990年，怀着刚刚步出校门的冲动，娄烨集合了一班朋友，开始了他的第一部电影《周末情人》的拍摄。

       在娄烨的理解中，“独立电影”就是按照自己的想法和创意拍片子。他认为，如果选择了独立制作，那么在选择了创作自由的同时，也就是选择了自己兼顾一切的压力。不过，在娄烨的眼中，目前的中国最需要的就是一批能和国际接轨的独立制片人，他们懂电影又善沟通，既能把独立电影导演从千头万绪里解放出来，又能与投资、发行商有效沟通。也正因为这个原因，他一直都和欧洲的电影人有着密切的合作。他认为电影是最容易相互沟通的国际语言，从国际范围来看，大大小小的电影节、基金会终将形成联合之势，而独立电影也会由此得到长期稳定的支持。

       娄烨和他的电影是从城市里走出来的，从1993年的《周末情人》，到1995年的《危情少女》，特别是最新的作品《苏州河》，他对当代大都会里衍生的一切总有着个人特别的敏感。但他同时也体会着“个人”的危险，因为人和人的相互理解是如此困难，一种个人的影像表达要被接受，肯定是失败的居多。

       一直以来，娄烨就这么凭着自己的冲动拍片子，把每一部片子只归属于某一个特别具体的阶段，从不回看也懒于总结。回顾他的经历，从自幼学画，进入美术职高，到美影厂做工人，考上北影，开始拍片，到后来拍出《苏州河》、《紫蝴蝶》。你可以发现，虽然他的“地上”程度是最高的，但是关于他的访谈都是最没趣的。没有贾樟柯充满感性的语言，没有王小帅向往市场的激情，娄烨就像他说的那样，做导演应该闭嘴，看不懂是你的权利。在他的眼里，不会说话的，才拍电影。

       在娄烨至今为止的五部作品中，有四部都比较偏向于女性立场的诉说，《危情少女》中的汪岚、《周末情人》中的李欣、《苏州河》中的美美和《紫蝴蝶》中的丁慧，这似乎也形成娄烨作品较为阴柔的叙事和影像风格。关于命运的巧合所带来的茫然感，也是娄烨作品一贯不能回避的主题。

       从《苏州河》充满后现代感觉的迷离颓废，到《紫蝴蝶》还原三四十年代旧上海的浪漫压抑，娄烨几乎在他的作品里营造了一个以自己目光看出去的独特上海，这也是娄烨作品的一个标志性特点。

2006年，因违规携新作《颐和园》参加第59届戛纳电影节，娄烨再次被处以禁止拍片五年的处罚。即便如此，他还是所谓“地下"、或者“第六代"导演中一个较为幸运的个体，至少他被市场接受的程度是最高的。  

娄烨作品列表： 1993年《周末情人》获德国45届曼海姆·海德堡国际电影节“赖纳一维尔纳一法斯宾德最佳导演奖" 1995年《危情少女》 1997年《苏州河》获荷兰鹿特丹电影节的新秀奖、威尼斯电影节国际影评人联盟奖、日本银座影展大奖 2003年《紫蝴蝶》

2006年《颐和园》简介

       上海苏州河上，流传着一个故事：纯真少女牡丹爱上速递员马达，没料到马达竟串通黑道朋友把导演： 娄烨 牡丹绑架，勒索她父亲金钱。牡丹心灰意冷，抱着马达送的美人鱼娃娃跳进苏州河里。临跳前说：我主演：周迅贾宏声华仲凯

       会变成美人鱼回来找你。五年后，马达四处寻牡丹，在一酒吧里看到扮美人鱼的美美，他认定就是她，但美美却不是牡丹。一天，连美美也不见了，她消失前曾问过男友：如果我走了，你会和马达一样到处找我吗？

       很多人都说，《苏州河》是娄烨迄今为止所有作品中最好的一部，堪称另类爱情的经典。迷离的色彩，奇幻的气息，似真似假的情节，周迅机灵诡异的表演，以及贾宏声的演出，窦鹏的音乐都是本片出彩之处。“如果有一天我走了，你会和马达一样到处找我吗？”这句话更成为恋爱中的青年心中的经典。

       电影用它华美而独具特色的影象给我们讲述了两段爱情故事，一个因为伤害而导致不懈地寻找，一个因为寻找而造成伤害，彼此因为对方的存在而注定着自己的失败。影片没有告诉我们爱情是什么，它只能告诉我们爱情有什么，以及我们如何向爱情发问，影片的丰富性在于每个人都能在内心里得出自己的答案。

       第一人称的叙述方式自始至终贯穿着整部影片，起先你觉得那个视角就是你，等到马达与牡丹的故事出现时，你忽然又发现自己不过是个旁观者而已。

       影片中的两段爱情都没有完美的结局，在无意中相遇，蕴藏着某种意义上的巧合，又各自散去。

       至于爱情，就像是苏州河上飘浮的垃圾和小船，还有那各式各样茫然的面孔，可能是短暫的，但也可能是永远。